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當(dāng)前位置：分享一下幾個非常實用的剪輯技巧！
形象的大小與角度轉(zhuǎn)變范圍
當(dāng)2個鏡頭的差距相當(dāng)小的時候 連接在一起往往感覺相當(dāng)別扭！因為2鏡頭的差距小，觀眾感覺不到應(yīng)有的轉(zhuǎn)變，因此會感到厭煩，這樣就沒有達(dá)到流暢的效果。比如說 從遠(yuǎn)景切換到近景還是可以接受的 但是遠(yuǎn)景切換到和遠(yuǎn)景差距不大的大概腳脖子的位置，觀眾就會覺得相當(dāng)別扭了。另外從角度上來說， 如果你第一個鏡頭是某人的正面 在人的后面有個路燈，下一個鏡頭只轉(zhuǎn)15度或者說30度拍攝 很明顯在演員位置不改變燈的位置也不改變的情況下取得的拍攝結(jié)果肯定是在背景中燈的位置相對于前一個鏡頭發(fā)生改變。這明顯是一個錯誤。 2個鏡頭接在一起 當(dāng)然很奇怪當(dāng)然是錯誤。 但是如果你轉(zhuǎn)了90度 或者180度的角度來拍攝 所得到的結(jié)果是另外一種情形 燈和人的相對位置也發(fā)生了改變，由于改變的角度很大，觀眾是可以接受的，觀眾知道這是動其他角度拍攝的。所以螢?zāi)簧先宋锏拇笮『徒嵌鹊霓D(zhuǎn)變寧大勿小。
保持明確的方向感
視頻剪輯中保持明確的方向感，所以這和導(dǎo)演對演員和攝像機的調(diào)度都有關(guān)系。對攝像機的調(diào)度： 大家都知道軸線的概念，為什么一般來說不要越過軸線拍攝（聲明：沒有人規(guī)定不可以越過 但是好萊塢為了讓觀眾不動腦子看片子而這么做，大家別誤解）就是為了保持一種方向感。比如正反打拍攝對話 人物A和人物B對話 第一個鏡頭 A朝右看 B朝左看進行對話 當(dāng)反打的時候 一定還是A超右看B朝左邊看進行對話。恩這就是所謂的方向。再次聲明這是好萊塢電影工業(yè)的手法，和藝術(shù)無關(guān)。 但是有一點可以肯定,這樣不會讓觀眾感覺空間混亂(當(dāng)然這不是唯一方法，很多方法你可以創(chuàng)造，因為電影是幻覺） 另外一點 大家看好萊塢的片子經(jīng)常會有這樣的感覺 如果人物從右邊出畫 在下面的鏡頭他一定從左邊入畫。當(dāng)你想讓他從右邊入畫接上個鏡頭，中間必然要加入一個他轉(zhuǎn)方向的鏡頭進行過渡。這是一個簡單容易實現(xiàn)的好萊塢工業(yè)手法。 大家可以借鑒。
剪輯點的選擇
剪輯點，視頻剪輯中經(jīng)常出現(xiàn)的一個名詞，也就是在什么時候進行鏡頭的切換。我不能概括這么大的問題，但或許以下的文字可以對你的實際剪輯中會有幫助。一般來說，剪輯點分為畫面剪輯點和聲音剪輯點。我們重點解釋畫面剪輯點。一般畫面剪輯點分為1動作剪輯點 2情緒剪輯點 3節(jié)奏剪輯點。 我們只談?wù)搫幼骷糨孅c。
大家在剪輯的時候經(jīng)常會遇到，用不同景別的鏡頭來表現(xiàn)一個動作的情況，因為這樣會讓鏡頭語言更多樣一些。但是流暢的畫面組接在剪輯的時候是有技巧的，例如前面所說的小白鼠奔跑的例子。 視頻剪輯中最常遇到的莫過于：起坐；起臥；擁抱；握手；脫帽；穿衣；抽煙；開關(guān)門窗；走路；跑步等等。 第一幀用起 就是這些平時看起來很流暢的動作其實中間都會有相對的停頓。也就是說在逐幀觀看的時候你會發(fā)現(xiàn)有幾幀畫面是相對靜止的，這個地方通常就是我們要選擇的剪輯點。值得注意的是，一般情況下，這些靜止的幀（1-2幀）我們留在上一個鏡頭中，下一個鏡頭（一般是不同景別）從開始動的那幀用。
下面說說不精髓但很關(guān)鍵的脫帽|戴帽 會在手接觸帽子的時候靜止 開關(guān)門窗會在手接觸門窗的時候靜止 握手會在握手上下起伏的最高點或者最低點靜止 走路會在腳踏地和最高點靜止（注意左右腳一致）。剪輯辦法可以按照上面的精髓來做
當(dāng)然什么事情都有例外。 就是我前面說的情緒剪輯點和節(jié)奏剪輯點。 當(dāng)人憤怒的時候 當(dāng)我們要求節(jié)奏加快的時候 那么就把下個鏡頭的畫面少用幾幀就ok了。（例如開窗第一個鏡頭是手接觸門窗時候結(jié)束下個鏡頭接門窗已經(jīng)開了一部分了。就是這個意思。這就是傳說中的情緒剪輯點和節(jié)奏剪輯點，我想這只是一個說法而已，這些都要靠剪輯師的經(jīng)驗和藝術(shù)修養(yǎng)來完成，看概念是沒用的。
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